(文1999 原載於明日書城)
王立宇宙軍
漫天晴光，大地留白，無窮無極的萬籟雪荒中，一微小暗點慢慢放大拉進，那暗點是個正踏雪奔走的少年。他長奔上封凍的海岸線，嘴裡吐嘆出溫霧，窮極遠目意欲長望。
冰洋上，飄搖著一艘隆重的鄰國航艦。航艦甲板上，點點引導光炬輻射生輝，下一秒，一架戰機自排比列仗的冷光間衝射而出。少年看著直噴九霄的戰機，眼中散出憧憬的光芒，征空的熱切心願蒸蒸而上。
這幢景象陡然變幕，畫面打出大剌剌的《王立宇宙軍》（片商譯作皇家宇宙軍）五字。跟著這段平實標題，招搖、意味不明的主題音樂拉開工作人員名單，幾幅簡筆的抽象圖繪襯著這洋灑名單流過，故事在滿滿的分明光影中正式展開。
《皇家宇宙軍》這部九○年代的動畫電影，相信在台灣的電影主流觀賞族群中，多半是陌生的。令人陌生，卻絕不代表這是部生澀的「卡通」。導演山賀博之、配樂阪本龍一的國際組合，與在國內風靡一時的宮崎駿、久石讓組合相比，毫不遜色。
本片歸屬在國外科幻、奇幻（Fantasy）小說電影常用的「架空歷史」類。所謂的「架空歷史」，即將歷史的可能性重新檢討，演繹出與現實歷史不同的可能﹔或乾脆虛設一假設世界，重架一廣大的世界架構，以虛喻實，將現實世界的悲歡離合搬到虛構世界中演出。
架空歷史的主要類型，如上文所述，一種為將真實歷史大膽假設，另生蹊徑。如「二次大戰若納粹德國未敗，則國際局勢將如何演變？」。另一種則將故事大膽搬設在一異彼的虛構世界，世界雖為虛構，卻自有一套運行道理，以事事求真實可能性為要，該虛構世界的歷史、政治、文化，乃至於飲食起居等尾末纖節皆經過考究，雖全為幻想產物，卻言之成理、毫不荒誕。
《皇家宇宙軍》一片正屬於後者，片中世界的歷史可能性，政治沿革、科技發展、民生百態與我們的現實世界若有相似，卻又迥然不同。算是在歷史的樹狀圖中，與我們的世界走向了不同的道路。
近代吾人文明的發展，蓋以西歐文化為基礎，服裝樣式、城市風格大抵脫不出洋味。而該世界的文化風格，則較像脫胎自中亞文化，都會建築中曲形的圖騰、士兵制服上的大掛及短領都略有游牧味道。又甚或有些東方先民時代的影子，莫不處處可見中國先民的彩陶圖繪、鄰邦共和國的男子打著與日本繩文時代的男子有近似意味的結辮。
該世界在文明發展的進程上，約莫等於我們世界的二次大戰後。已有發射人造衛星的可能性，噴射機與螺旋槳戰機並存，黑白電視廣泛的植基於民生中。但文化風格卻極保守，王權仍然極盛，民族國家對於領土仍有野心，男女關係傳統，庶民生活亦極落後。這相信是因該世界沒陰錯陽差的發生一二次世界大戰，致使舊有文化的藩籬仍不可破、舊思維無法滌清成新思想。而科技技術層面上，亦能支持這種推理，打個比方說，主角身處的王國，主力戰機是後推式螺旋槳飛機，而鄰國則是噴射機。後推式螺旋槳飛機在我們的世界，本有可能汰換牽引式螺旋獎飛機（螺旋槳置前），被廣泛使用，卻因為二次大戰發生，促使噴射機時代提早降臨（德軍的戰敗促使噴射機技術向東西方擴散），而落於無用武之地，在未登上舞臺前，便黯然消失。歷史的可能性，是很值得玩味的。
片中展露的世界觀，無一處不飽含復古風情。排比層疊的後工業時代巨廈，黑煙隆隆如飛雲的蒸汽火車，朝地面傾瀉火箭彈（炸彈到飛彈之間的過度性武器）的噴射戰機，完整地構工出一塊幻想的地土，聆聽那質地飄忽的配樂時，觀眾大可盡信其真。
如此這般的幻想浮世繪，正是山賀博之試圖演活一個如你我般生井小民的舞台，再由這小人物身上，帶出我們對真實世界的省思。
開闊的故事往往起之於平淡，開場時，貌不驚人的西洛（HERO）正在溢滿陽光的百葉窗前打盹，這「晝寢」的昏懶青年，正是當年那心嚮高飛的有志少年。他因成績平平，無法加入嚮往多時的空軍，只能投身形同虛設的皇家宇宙軍。該單位是為了太空計劃而專設的單位，卻因為太空計劃本身不切實際，技術上的風險無法突破，而使之成為人人眼中的閒差。西洛在這種渙散風氣的「陶冶」下，鎮日睡眼惺忪，往日那對閃爍的瞳仁，光芒不復。
直到有一天，他在風月場所遇見一名散發福音單張的平實姑娘，姑娘單純的對西洛和皇家宇宙軍抱持敬意，竟喚醒了西洛微弱的自覺，發憤投入人造衛星計畫。在西洛與姑娘淡淡交往與馬不停蹄的火箭研發日程中，福音單張中提及人類盜火的篇章的真實涵義──文明進展與人類原罪兩者交纏不可分的吊詭辯正，漸進被帶出。事件與街景交錯，理想被各樣現實擠壓。直到太空計劃背後的政治權謀被揭露，文明的理想之炬形將掩滅。戰火迫近，分秒必爭，西洛與宇宙軍夥伴們這群阿姆斯壯決意孤注一擲，在地球上空昭燃文明的煙花，讓人造衛星火箭一飛沖天。
戰火方酣，霞雲漫漫，然後是一段長長的靜謐，伴隨著西洛的「阿姆斯壯宣言」式的默禱，人類共通的發明／文明進程的每一幕：猿人的第一把火、火藥、蒸汽機、電燈（螢幕上竟還搭配著異世界的愛迪生）在火光暈染下交貼而過，反覆省思工業污染、戰爭、資本壓榨、人心萎靡後，才能重新領悟發明／文明乃是為謀求全人類幸福的真諦。在片末的此刻，我們同聲祈願，為每顆地球的人們。
皇家宇宙軍在視覺效果上以鮮明的光影和百般繁複的場景見長，技術考究細膩、處處可見創意，與盧貝松的《第五元素》、雷利史考特（神鬼戰士導演）的《銀翼殺手》相比亦不遑多讓，卻另有一股卡通動畫特有的溫馨風情，人物個性豐富、深刻主題下處處可見幽默喜點，配之以阪本龍一寬廣多元的配樂，絕對有觀賞的價值。
在國內問津本片不易，幾年前是由博英社代理，經銷是木棉花國際，詢問時以日片原名《王立宇宙軍》較容易探之。希望能邀您同賞。
本片歸屬在國外科幻、奇幻（Fantasy）小說電影常用的「架空歷史」類。所謂的「架空歷史」，即將歷史的可能性重新檢討，演繹出與現實歷史不同的可能﹔或乾脆虛設一假設世界，重架一廣大的世界架構，以虛喻實，將現實世界的悲歡離合搬到虛構世界中演出。
架空歷史的主要類型，如上文所述，一種為將真實歷史大膽假設，另生蹊徑。如「二次大戰若納粹德國未敗，則國際局勢將如何演變？」。另一種則將故事大膽搬設在一異彼的虛構世界，世界雖為虛構，卻自有一套運行道理，以事事求真實可能性為要，該虛構世界的歷史、政治、文化，乃至於飲食起居等尾末纖節皆經過考究，雖全為幻想產物，卻言之成理、毫不荒誕。
《皇家宇宙軍》一片正屬於後者，片中世界的歷史可能性，政治沿革、科技發展、民生百態與我們的現實世界若有相似，卻又迥然不同。算是在歷史的樹狀圖中，與我們的世界走向了不同的道路。
近代吾人文明的發展，蓋以西歐文化為基礎，服裝樣式、城市風格大抵脫不出洋味。而該世界的文化風格，則較像脫胎自中亞文化，都會建築中曲形的圖騰、士兵制服上的大掛及短領都略有游牧味道。又甚或有些東方先民時代的影子，莫不處處可見中國先民的彩陶圖繪、鄰邦共和國的男子打著與日本繩文時代的男子有近似意味的結辮。
該世界在文明發展的進程上，約莫等於我們世界的二次大戰後。已有發射人造衛星的可能性，噴射機與螺旋槳戰機並存，黑白電視廣泛的植基於民生中。但文化風格卻極保守，王權仍然極盛，民族國家對於領土仍有野心，男女關係傳統，庶民生活亦極落後。這相信是因該世界沒陰錯陽差的發生一二次世界大戰，致使舊有文化的藩籬仍不可破、舊思維無法滌清成新思想。而科技技術層面上，亦能支持這種推理，打個比方說，主角身處的王國，主力戰機是後推式螺旋槳飛機，而鄰國則是噴射機。後推式螺旋槳飛機在我們的世界，本有可能汰換牽引式螺旋獎飛機（螺旋槳置前），被廣泛使用，卻因為二次大戰發生，促使噴射機時代提早降臨（德軍的戰敗促使噴射機技術向東西方擴散），而落於無用武之地，在未登上舞臺前，便黯然消失。歷史的可能性，是很值得玩味的。
片中展露的世界觀，無一處不飽含復古風情。排比層疊的後工業時代巨廈，黑煙隆隆如飛雲的蒸汽火車，朝地面傾瀉火箭彈（炸彈到飛彈之間的過度性武器）的噴射戰機，完整地構工出一塊幻想的地土，聆聽那質地飄忽的配樂時，觀眾大可盡信其真。
如此這般的幻想浮世繪，正是山賀博之試圖演活一個如你我般生井小民的舞台，再由這小人物身上，帶出我們對真實世界的省思。
開闊的故事往往起之於平淡，開場時，貌不驚人的西洛（HERO）正在溢滿陽光的百葉窗前打盹，這「晝寢」的昏懶青年，正是當年那心嚮高飛的有志少年。他因成績平平，無法加入嚮往多時的空軍，只能投身形同虛設的皇家宇宙軍。該單位是為了太空計劃而專設的單位，卻因為太空計劃本身不切實際，技術上的風險無法突破，而使之成為人人眼中的閒差。西洛在這種渙散風氣的「陶冶」下，鎮日睡眼惺忪，往日那對閃爍的瞳仁，光芒不復。
直到有一天，他在風月場所遇見一名散發福音單張的平實姑娘，姑娘單純的對西洛和皇家宇宙軍抱持敬意，竟喚醒了西洛微弱的自覺，發憤投入人造衛星計畫。在西洛與姑娘淡淡交往與馬不停蹄的火箭研發日程中，福音單張中提及人類盜火的篇章的真實涵義──文明進展與人類原罪兩者交纏不可分的吊詭辯正，漸進被帶出。事件與街景交錯，理想被各樣現實擠壓。直到太空計劃背後的政治權謀被揭露，文明的理想之炬形將掩滅。戰火迫近，分秒必爭，西洛與宇宙軍夥伴們這群阿姆斯壯決意孤注一擲，在地球上空昭燃文明的煙花，讓人造衛星火箭一飛沖天。
戰火方酣，霞雲漫漫，然後是一段長長的靜謐，伴隨著西洛的「阿姆斯壯宣言」式的默禱，人類共通的發明／文明進程的每一幕：猿人的第一把火、火藥、蒸汽機、電燈（螢幕上竟還搭配著異世界的愛迪生）在火光暈染下交貼而過，反覆省思工業污染、戰爭、資本壓榨、人心萎靡後，才能重新領悟發明／文明乃是為謀求全人類幸福的真諦。在片末的此刻，我們同聲祈願，為每顆地球的人們。
皇家宇宙軍在視覺效果上以鮮明的光影和百般繁複的場景見長，技術考究細膩、處處可見創意，與盧貝松的《第五元素》、雷利史考特（神鬼戰士導演）的《銀翼殺手》相比亦不遑多讓，卻另有一股卡通動畫特有的溫馨風情，人物個性豐富、深刻主題下處處可見幽默喜點，配之以阪本龍一寬廣多元的配樂，絕對有觀賞的價值。
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