---世‧界‧觀

[推]武道絕地通天(原絕地通天序/）這是高普君的大作，高普君在敝帚自珍的創作領域卻非常樂於助人，是我非常喜歡的人物。
(旁及類型小說觀察（原載於明日武俠報)

《絕地通天是何物？》

絕地通天是什麼？
　　絕地通天是一項能改變五大武林的奧秘。
　　但倒底是什麼樣的物事具有這般絕大的奇威？
　　很抱歉筆者得替作者賣個關子，在看倌隨著故事歷經江湖人心後，「絕地通天」的本質也將越見分明。

有人的地方便有江湖，武俠小說寫得其實是人心，藉由練功來標示成長。高普兄的快意之作《武道，絕地通天》，對讀者，對武俠類型提出了一項大哉問。真正的強是什麼？本書數十萬字圍繞著「絕地通天」這個主題發展。武林中人趨之若鶩、神秘莫測的「絕地通天」迸發著不同層次的提問，讓我們重新去思考「武俠」是什麼？在社會上立身所求的又是什麼？

在被尊為大師的金庸武學構造底下，「武俠」常常是懵懂主人公的俠旅，圍繞著奇功和美女。

「都不是？那可真怪，我遇到的每一個武林中人，腦袋裡若不是想著美女，就是想著絕世武功──你總不會是例外吧？」

「這些武林高手，總想著能憑秘笈仙藥練成絕世神功，也不想想這可能嗎？」

　　高普兄藉著書中人卻發出了這樣的疑問。一夕間由外嫁接神功，進而搏得他人青睞，以此來驗證成長，是「武俠」趣處，卻也是個窠臼，絕非真正的強者之路。

　　本書上承「武俠」談武功、論江湖、講風雲、辯恩怨的經典架勢，技法更兼具「推理」的驚梗不絕和「科幻」的機巧奇詭。各種文類的技巧是外功，但運用外功自若，並且進一步引導讀者去跳脫各文類僵固的趣味，回歸到成長的思考，則需內力，寫出一部外內兼具的武學之作的高普絕對是個高人。要去理解作者為何能夠內外兼修，就不得細數創作道上的掌故。

▓武俠起落是個謎

各種類型小說中，與華文親緣最緊密的，武俠絕對是其一。可惜的是新近幾十年，大眾似乎只知道有金庸，頂多再點名一下古龍或新武俠、黃易，還有近幾年頗受注目的溫世仁武俠獎。而其他現況卻普遍欠缺關注度。在行銷上金庸成為絕對盟主，金庸成為一個神主牌，吐納了全部的香火。類型發展上，武俠仿佛已死。

過去與溫武獎得獎者王經意的私聊中，王兄曾經提出他參加的座談中與會高手間的一個疑問：由父執一帶武俠全盛期，到我們這代成長時的武俠凋零時節，到底發生了什麼事？才造成如此現況，人們似乎沒有答案。

筆者則隨意提出，過去在奇幻領域的一些座談中，筆者有個講題，提到的是奇幻小說的興起。

六年級世代成長時，升學主義處於全盛時期，由於社會長期受思想箝制，解嚴後，人群一度盲目於追逐金錢。除了具實用價值或文以載道的文本外，各種文類已經枯竭，只剩下勵志文類、和當時風格頗平板的言情小說。

升學主義和功利價值下，已沒有純粹的閱讀行為，好萊塢科幻電影、美系電腦遊戲、日系遊樂器、日本動畫、盜版少年快報成為當時少年的逃遁空間，而當時被幻想產品滋養的少年長大後，反身追尋故事商品的源頭──幻想文本，就成為初代奇幻社群的創作者與推行者，結合了遊戲產業的興起和改編電影的風潮，在奇幻小說的帶動下，順便也導火了各種類型商業小說在書店中連鎖復活，創作者路數也不僅拘於傳統奇幻一格。

包含魔戒譯者朱學恆、出版經紀人譚光磊（不好意思本文無法一一點名）和更多在出版以及遊戲業界的同代朋友（有些人是插畫家，有些是譯者，有些則進入遊戲業者），推波了當代青少年故事產品、乃至於文創產業的現況。

而在升學主義全盛時，放置版權漫畫和三十二開小開本小說的新式租書店興起前。那種用厚紙夾訂小說的老式出租坊在全省都在式微。也就是武俠小說讀者大量流失的時刻。而高普兄自小熱愛閱讀，類型經驗似乎便起於出租坊，感受想必比我更深。武俠暫衰和奇幻方興，在升學主義和社會的變遷形成的故事領域真空中，有前後的補位關係。因為王兄來自馬來西亞，不知道台灣的現況，認同了筆者的說法。

而當我將這僅為一家之言的結論告訴同為溫武得獎者的高普兄時，他即興的邀請筆者，未來在他管理的武俠報上發表這個說法。

而今，武俠回來了。與二十年前不同的是，當今各類型故事的創作風氣很盛，也有許多跨平台行銷的可能，我們正在迎接一個文創盛世的到來。武俠文化可預期的將隨華文興起復甦，高普兄的創作資歷或許正是這波創作潮的最佳寫照。當今故事產品，跨平台、借用其他類型技法的情況相當普遍，而高普兄則是真正跨偵探、武俠、科奇幻的創作者。

▓由社會化回歸創作理想、跨越類型、內外力兼具

每種文類都有本格形式，這就好比武俠各門派的外功，而發動這些架招則須依靠內力，作為作家便是人生歷練了。就我所知高普兄是在社會工作一段後才回身發展創作的，所以直到新近幾年才有機會認識他，他創作計畫的明確，跨越不同類型的創作標地和獵取各種獎項的效率之快，足見其內力遠勝不少學生時代以來持續經營的創作者。也就能夠大膽的提出「絕地通天」這個提辯，直接衝撞武俠的世界觀，在俠江湖恩怨、奇功美女的身外要素激發下，反求緣發於自身的成長可能，而這也是社會上的終極奧義，真正的強只能緣於個人獨自的本心。

　　成長在本書主角荊介身上特別困難，他有今日我們稱之為學習障礙的毛病，無法望文生義，如果在學資歷社會，可以說是前途無望，在故事中看起來也離「絕地通天」很遠。故事後盤有許多高人遺留下眾多目不暇給的奧義心法，他也是無法讀的。很多人不知道，華文武俠其實是有受到日本劍俠類型影響的，劍俠中的經典人物宮本武藏一生好強，在他留下的奧義《五輪書》中和《武道》中的高人們一樣，直言一生大小血鬥中未敗，這名戰國末期的實用主義劍客，在江戶禪學和小說家吉川英治的渲染下，晚年形像上頗富禪機。日本戰國時代的劍客被稱為「兵法家」，傳授的正是強者心法。

　　《武道。絕地通天》在目不暇給的過招和劇情發展中，也順勢將問題推到這個高度，主角荊介誤入鬼棺門，西南馴屍風格的鬼棺門練功，由殺至親開始，因而對外敵產生了必殺的仇恨，這種強照現在心理學的發展來看，實則是被黑暗面所乘，在精神上永遠無法自強，只好不斷殺戮，後來又得到魯門的機關神兵所助，魯門機巧是作者的一個創意，但也沒讓主角被這外物所役，荊介終究得走向瞭解自我之路，進而取回自身傲藏。近十年來社會紛擾，不若解嚴前的社會，星相上冥王星入魔羯座，如何自處自強是當今最大命題。這也是高普的武俠異於上世代，一個高明的命題。

　　「絕地通天」好比神話中的「尼伯龍根指環」、奇幻中的「魔戒」，具備誘人走火入魔的魔性。故事中人物眾多，敘事的重心隨著各人追尋「絕地通天」的步伐而沛變，狂獅、魯家小姐、具備小三潛力的彤兒、屍奴、神醫和自然門諸俠……乃至於婢女小娟都是十分精彩的人物。上一代恩怨的引導也很自然，樑逍和荊介的同行令人拍案叫絕，魔頭符陰的起落，和眾反派之間的角力也頗有莎劇張馳。最後是戰霧外放出一記響箭的北方強虜，預示著更壯絕的發展。

▓說故事的本心

　　依稀記得在評述美國文學泰斗保羅奧斯特的文章中，一句若有似無的話這麼說：最好的故事，你已然聽過。由初民發展神話的本能可以發現，人的本質便是一具故事機器，人心人性，早在胸中成理，只要接觸到原創性高的文本，便可以喚回我們骨子裡對人情世故的胸臆。這也是高普兄的本事。

書序可以是行銷工具，就筆者出版執業期間，也曾見過託名人之名，但其實自己代筆寫序的作者，這種序往往有高度的廣告意圖。

但序也可以是真誠的信賴，作者對寫序者的信賴，可以向外延伸成書籍自身和讀者的對話角度之一，所以這篇序的精神，是確確實實的，想跟各位介紹這位作者，高普，相信您讀完本書，會期待他下一次回到故事現場，再透過書本向您說故事。