鮮網天城海專訪 @ ---世‧界‧觀

幻想作家訪談系列(本文原載於早年鮮網搶鮮報 )

今日作者須知
──創作者天城海與當今創作觀照

　　今天介紹的創作者天城海，筆者在訪問中問道，有否可以象徵她的創作姿態的塔羅牌面時，同樣在線上的游素蘭前輩認為有衝勁的「戰車」牌十分合適，而天城最後選擇了「教皇」牌。教皇牌反應了做為一個創作人，需要尋找更多元的經驗方式。

　　筆者認為天城海具備現代寫手普遍而多元的常識和技術，她的問題與可能性多少也反映著年輕創作人的問題與可能。
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城海作品《天堂條約》：　　在近未來的異世界中，兩大對立集團簽訂了「禁武條約」以限制衝突，異能集團九重天以「熾天使」、「智天使」、「座天使」…來區分等級，場景由台灣到南韓，超能者「段迴風」等人間的關係是作者想表達的重點，目前已發行三冊，新作將持續發表。　　天城海作品迴異於一般輕奇幻的世界觀，筆名豪氣的她也希望朝向更中性的書寫發展。

▓本土幻想類型

　　在日本遊樂器與美國電腦單機遊戲、線上角色扮演戲(MMO-RPG)、日本動漫畫的長期擘種下，國內幻想小說從玩家或宅男腐女族群中誕生，隨著網路發展而開始發表作品。

國外幻想產品多是先小說而後改編為電玩或電影的，但國內創作因為與自己文化中的志怪、神話斷代，所以反而是取材國外形式而全新出發，幾年前在Fantasy被正名為奇幻這個譯名後，歐美奇幻商業小說、日本輕小說一擁而上填補書店的奇幻櫃面。

　　在書市充斥大量的、各類的奇幻小說的同時（日前筆者帶著新進作者去拜訪奇幻基地出版社時，一資深編輯表示現在書店採購人員：「一聽到奇幻就怕！」），國內創作卻欠缺如《龍族》、《龍槍》、《羅德斯島戰記》這類的代表性自創作品來打開局面，想來國人「輕國內重國外」與「本土創作作品質量不足」，是一體兩面的問題。

　　事實上國內創作在九零年代末期，遊戲工業尚未被韓國超越前，似乎是有機會成為產業的驅動核心，而由文本發展成各類動漫遊戲商品，開創一番盛世的。

　　雖然此番勝景並沒有發生，但筆者需要贅言的是，國人如果能對自己有信心，或許仍能在未來的華文文創市場（乃至於國際的電玩、電影、動漫畫市場），替欠缺資源、腹地不足的島國台灣爭取可能性。

　　現況來看，國內創作者憑著幾條出版路線保存生機，雖然沒有締造產業，但至少使數家出版社獲利，而這幾條套路，無論就形式、通路都是本土自己走出來的。與國外奇幻可比較卻不等同。

　　例如咱家鮮網即在網路初興時，藉由論壇和萬象出版社訂下的３２開本出租小說規格殺出血路，《飄邈之旅》、《天魔神壇》前鋒後衛奠下霸業，這片市場我們總稱為玄幻，是一座廝殺、練功、美少女雲聚後宮的大陸。

　　另一條是筆者早年參與定策的蓋亞出版社的２５開本一般書店市場，目前還談不上蔚為大河，早年打著本土奇幻的招牌，仿襲國外奇幻形式，近年來則與以九把刀為旗手的網路幻想作者結盟，作品反映當今青少年社會次文化（誠如同為九把刀作手的春天出版社ｑｂ所言：「九把刀是漫畫風格。」另外這類作者也大量使用驚悚小說技巧），由於老闆本人是舊萬象人，所以熟悉萬象操作黃易的模式，大有將九把刀經營成大宗作家的態勢。

　　第三條路線，則是之前幾期介紹的水泉、游老師所屬的「輕奇幻」。今天則追加介紹此世代寫手天城海，希望能呈現當今立志創作的年輕作者的面貌。（附註：同人誌與國人輕小說因主旨斷限，暫且略過不表。）

▓男性：玄幻　女性：輕奇幻

　　早年的武俠、幻想類型小說作者，在「唯有讀書高」的舊社會裡，往往留下不務學業的印象，而所創作的故事也因為時代背景的迂腐而與今日讀者有強烈隔閡。

　　把握住武俠小說中的一些男性美學，加上成長公式，輔以幻想的設定，讓舊坊間類型小說脫胎換骨成為「玄幻」。

　　而遺傳了奇幻少女漫畫情境、一點點言情小說情愫、以較輕的筆風寫出飄渺的異境、重視思緒紛呈或人物關係發展的，則可稱為「輕奇幻」。

　　「輕奇幻」在網路盛行前，有部名為《第七封印》的作品可茲代表。這部小說是國外典型奇幻引進前，國人以自己揣摩的異世界為背景來創作的，結構較不嚴僅，氣氛浪漫而重視關係人之間的情愫。因當時幻想故事欠缺範本，納蘭真的這部作品雜蕪的使用武俠和言情的口語，但因具備輕奇幻的基本面貌，而足以作為今天輕奇幻作品的對照組。（也希望見到納蘭真再出江湖）

　　事隔多年，成功的接枝神祕學，組合了較完整的奇幻世界觀後，陸陸續續出版的各家作品完成了「輕奇幻」的軌跡，基本的精神變化不大，而直到天城海這類也閱讀鮮網的創作者加入，標示著輕奇幻有可能更加中性，取材可能更多元。

　　個人揣測，輕奇幻或者玄幻如果能完成中性化，將會誕生在接受度上可以與日系輕小說匹敵的作品。希望天城海這樣的作者能加快腳步。

　　▓也看鮮網作品的作者

　　畢業於東海大學歷史系的天城海，表現出一般故事寫作者的現狀：以通俗的語言來描述故事，以開放的世界觀作為背景，在學歷齊頭的今日社會，由於人才的可取代性，試圖以創作來反應興趣或證明自己。（相信讀者們多少認識幾個以延畢或報考研究所來延續寫作時間的作者）

　　近期才由加拿大遊學返國，之前天城海在加拿大與筆者的網路對談，還因發生宿舍火警中斷過。筆者在對談中感受神奇的時差，也深刻體認到今天創作者普遍出身自社會的各個角落，並隨著社會會開放而具備完整的常識性，因為電影、漫畫、電玩等養分的滋養，作品取材更豐卻不失易讀性。

　　天城海目前已出版作品《天堂條約》，作品本身有流行的天使學設定、並且結合異能與都市的炫影，世界觀與充斥精靈、美形男的典型異世界風「輕奇幻」不同，十分側重人物關係這點則算是保留了輕奇幻的精神（天城海認為作品側重人物發展而非時空環境）。

　　天城海坦言作品像是「學習心得記事」。她看懸疑電影、喜歡綾辻行人與宮部美幸的推理小說、勤查資料書。在媒體充斥、資訊便利的現代，相信許多人都熟息這樣「寫學相長」的過程。

　　勤於閱讀的倪匡獎主王經意認為，現學現賣可說是當紅的九把刀的一大利器。而天城海這樣的創作者在坦言週遭的參考素材時，則非常用心的摸索如何參與作品，如何將要素重新打散，如何回歸到作者本身。

　　如何由周遭作品得到啟發，接著由自己再出發去創作一個屬於自己的故事，對於今日身處故事複製洪流的我們是個重要命題。（在天城海的經驗中甚至要學著對抗抄襲，這也是網路發表的時代病）
　　

　　▓網路創作年代的作者

　　過去作者依賴出版社作為唯一發聲管道，但是像天城海這類幻想作者的創作時點由於與網路發展密合，所以理所當然以網路強化自己的行銷宣傳、以論壇涵養後援讀者，甚至以網路發表增加作品曝光次數。

　　做為一位時下的作者，天城海不拘束的使用網路發表作品，並且不斷擴充網路發表介面，設置了自有的半封閉讀友論壇、自己編輯部落格、自繪插畫、並且製作廣告的小動畫，與網路上認識的讀者交遊密切，可說比沒有自有技術而依賴公共論壇發表作品的第一代網路作者又更加成熟。但隨著互動頻繁，創作或多或少會被線上反應所影響，這是天城海所注意到的一個點。如何處理別人對作品的反應，甚至進一步調整自己的作品，或許也可以援引教皇牌的意義：另用多方的途徑去經驗。

　　九把刀、星子等網路文學系的幻想作者早期都依賴點閱起家，未來的創作者，勢必得更加關注網路的發展。不過談到網路時，目光勢必會被點閱率所羈絆，天城海倒是老實的給予建議：「我覺得（讀者）可以不要太依賴排行榜。」